每当某作家的作品被集中改编为影视剧，那一两年，就会被称为“某某年”。不过，金庸从来没有获得过这种待遇，因为这二三十年，几乎每年都是“金庸年”。上半年播出的，有于正的《笑傲江湖》，已经在日程表上的是《神雕侠侣》，马上要露面的是赖水清版的 《新天龙八部》和《鹿鼎记》，战火正酣的时候，张纪中导演又宣布将在下半年开拍 《侠客行》。
每次出现金庸影视剧大战，媒体都会采访几方面的编导，让他们点评对方。这次也不例外，张纪中、赖水清和于正，都谈到了自己对金庸的理解，也评点了对方的改编，有赞有弹。赖水清认为，张纪中的金庸剧，整体比较正，于正则剑走偏锋。张纪中对于正的看法是：“只是从观众角度觉得，肯定不能说他是金庸迷。因为金庸迷至少要尊重金庸先生，你要拍这个故事，你要尊重他的精神，不能说拿他做素材。 ”
千人有千个哈姆雷特。不同的编导，基于年龄、出身、性格、美学追求的不同，看到的和呈现出来的金庸，自然不同。对观众来说，金庸剧拍了这么多，收视却都不错，而且还能继续拍下去，大概就基于这种期待。谁拍，怎么拍，可能都不是问题。
一种风格取向占领视野，不但是因为它符合某种期待，某种风向，也因为它包容，容得下各种理解，也容得下扭曲、篡改、借光、跟风、仿制，因为这些理解、扭曲、篡改、仿制，最终也会变成这种风格的一部分。
一种风格、品牌、美学趣味的壮大，和它本身的强大有关，也和这些衍生物的强大有关。只要这种风格(品牌、趣味)成为一个账户，此后任何与它有关的行为，都是往这个账户里存钱。就连改编金庸小说的编导对彼此的看法，最终也会成为“金庸”这个品牌的一部分。
金庸先生深明此理，所以，不论编导如何改编他的小说，他都很少出面发表意见。有些编导的改编非常离奇，坊间马上出现传言，说金庸宣布封杀该编导，再也不让他改编自己的小说，事实证明，这都是不实之词。
一个文本，其实不是由作者完成的，作者的完成，却常常是另一个开始，来自读者的理解、评论、扭曲，或者其它衍生物，乃至各种互文行为，最终都将变成文本的一部分，从这个意义上来说，一个文本，永远也不会最终完成。 责任编辑：guanliyuan2
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